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第十一章舒曼(1810―1856)
19世纪，是人类思想、文化的转变时期，其间人才辈出，如过江之鲫。有许多音乐家不仅擅于演奏、精于作曲，而且热衷于以文律乐、著书立说。其中之佼佼出类者当首推舒曼。
罗伯特・舒曼(RobertSchuman)1810年6月8日出生在德国的兹维考。父亲酷爱文学，是位出版商兼书商；母亲是一位普通主妇。家里没有谁曾与音乐有缘。但舒曼6岁始学钢琴，7岁时尝试作曲，从小就显示出罕见的音乐才能。少年舒曼想象力丰富、情绪敏感，但偶尔也有过于激昂而不稳定的征兆。
舒曼10岁上学读书。他兴趣广泛，样样在行，与同学们自行组织乐队，自己作曲，并熟读了古今文学名著，还试写过剧本、小说。这些努力，都深得父亲的赞许与支持。
1826年，舒曼中学毕业时，父亲不幸去世。母亲希望他能成为法官。舒曼不忍有拂母意，只好于18岁那年，勉难进入莱比锡大学。
大学期间，舒曼整天所好的是读文学、学哲学、练剑术、看歌剧，与法律几乎一无相干。这时，他虽然还在练习钢琴，且偶有音乐作品问世，但尚无心作音乐家，正徜徉在文学、音乐各种爱好之间。
1830年，20岁的舒曼去法兰克福听了一场帕格尼尼的音乐会，大为振奋，遂痛下决心，舍弃法律学习，献身音乐事业。
两年前，舒曼初到莱比锡时，曾投师钢琴教育家维克。维克老师很器重舒曼的才华，深信不消几年，舒曼一定能成为第一流的钢琴家。为了不负师望，舒曼现在索性搬进老师家住，不顾一切地拚命努力练琴。然而，欲速不达，事与愿违。1832年，他擅自采用自己发明的加强手指训练的特殊方法：用带子捆住右手指，带子的另一端系在天花板上，其余的手指猛力敲击琴键。这种冒险游戏不仅于事无补，反倒损伤了他的右手，迫使他放弃了成为钢琴家的愿望，掉转船头，从师莱比锡的指挥多恩专攻作曲，并开始撰写音乐评论文章。
舒曼在音乐指评方面的建树，是一件值得大书特书的事情。他的文章观点鲜明、眼光敏锐、文笔生动、言词犀利，勇敢地为新一代浪漫主义音乐家摇旗呐喊，鸣锣喝道，有力地鞭鞑了当时流行于德国的庸俗保守的艺术观。
1831年，他发表了第一篇文章，向世界宣告了青年音乐家肖邦的天才；1853年，他留下了最后一篇文章，将默默无闻的勃拉姆斯带进了人们的视野。
1834年，舒曼创办了《新音乐杂志》，在杂志中建立了一个包括古今所有进步音乐家在内的假设组织“大卫同盟”。发表言论的盟员有三位：弗罗列斯坦、埃塞比乌斯和拉罗。这三位其实都是舒曼一个人。他以三种不同的性格、三种不同的口吻，表述了自己的意见。杂志的方针是“对那些过时的，注定要灭亡的东西，站在未来的立场上，给它一个先知先觉的无情打击。”这本杂志持续了10年之久，影响很大，包括肖邦、李斯特、柏辽兹、门德尔松、勃拉姆斯在内的艺术家们都应感谢他的大力支持。
1836年春天，舒曼与相识9年的老师维克的女儿、杰出的钢琴家克拉拉相爱了。这对年轻人的爱情遭到维克先生的强烈反对。舒曼这时虽已取得耶鲁大学的哲学博士学位，但维克仍然认为他配不上自己的女儿。舒曼无奈之中只好求助于法律，他的法律知识居然现在还当真派上了用场。经法院判决，两个人才争取到结婚的权利。
1840年9月12日，他们历尽艰难，终成眷属。作为结婚礼物，舒曼送给克拉拉一部包含26首歌曲的歌集《桃金娘》。婚后，他们举案齐眉，相敬如宾，并且常常一起演出：舒曼作曲，克拉拉演奏。舒曼这些钢琴作品清新明朗，饶富诗意，与克拉拉的精彩演奏珠联璧合，相得益彰。这一年舒曼歌曲创作所获颇丰，人称舒曼的“歌曲之年”。他的歌曲在德国艺术歌曲的发展中，占有很高的地位。
包括著名的《梦幻曲》在内的《童年情景》钢琴套曲也是他在1840年的作品。他对克拉拉说：“由于回忆起你的童年时代，我写下了这部作品。每次弹这些曲子，童年时代的许多情景就会在脑子里苏醒过来，使我深深动情。”
1841年以后，舒曼开始构思大型作品。这一年他完成的第一部作品是《B大调交响曲》，仅仅用了4天。克拉拉在日记中写道：“今天，罗伯特(舒曼)终于完成了交响曲。他大部分都是夜间写作，通宵达旦也是常有的事。他称这部作品为《春天交响曲》。”这首交响曲于1841年3月31日由门德尔松指挥首演于莱比锡，大获成功。
有了上次合作，舒曼与门德尔松的友谊日益加深。1841年，克拉拉在门德尔松领导的莱比锡爱乐协会“格万大厅”的定期音乐会上，演奏了舒曼的《a小调幻想曲》。1843年，门德尔松创办了莱比锡音乐学院，聘请舒曼出任钢琴与作曲教授，舒曼欣然而往。
由于工作的繁忙劳累，舒曼的健康受到严重损害。从1844年开始，他的精神出现异常；1850年后，日见严重；1854年，舒曼的精神完全呈现不健全状态，常常产生幻觉。一个冷天，他的病情发作，仅仅身着一件单衣就跳进冰冷的莱因河。
被人救起后，他已不辨亲人，遂被送至疯人院。1856年7月29日，他在疯人院内躺在克拉拉的怀中，离开了自己最亲的亲人。
舒曼逝世后，夫人克拉拉怀着深深的悲哀到各地去演奏旅行，不遗余力地大力介绍舒曼的作品，为他们之间至死不渝的爱情，献上了最后的花朵。
罗伯特・舒曼(RobertSchuman)1810年6月8日出生在德国的兹维考。父亲酷爱文学，是位出版商兼书商；母亲是一位普通主妇。家里没有谁曾与音乐有缘。但舒曼6岁始学钢琴，7岁时尝试作曲，从小就显示出罕见的音乐才能。少年舒曼想象力丰富、情绪敏感，但偶尔也有过于激昂而不稳定的征兆。
舒曼10岁上学读书。他兴趣广泛，样样在行，与同学们自行组织乐队，自己作曲，并熟读了古今文学名著，还试写过剧本、小说。这些努力，都深得父亲的赞许与支持。
1826年，舒曼中学毕业时，父亲不幸去世。母亲希望他能成为法官。舒曼不忍有拂母意，只好于18岁那年，勉难进入莱比锡大学。
大学期间，舒曼整天所好的是读文学、学哲学、练剑术、看歌剧，与法律几乎一无相干。这时，他虽然还在练习钢琴，且偶有音乐作品问世，但尚无心作音乐家，正徜徉在文学、音乐各种爱好之间。
1830年，20岁的舒曼去法兰克福听了一场帕格尼尼的音乐会，大为振奋，遂痛下决心，舍弃法律学习，献身音乐事业。
两年前，舒曼初到莱比锡时，曾投师钢琴教育家维克。维克老师很器重舒曼的才华，深信不消几年，舒曼一定能成为第一流的钢琴家。为了不负师望，舒曼现在索性搬进老师家住，不顾一切地拚命努力练琴。然而，欲速不达，事与愿违。1832年，他擅自采用自己发明的加强手指训练的特殊方法：用带子捆住右手指，带子的另一端系在天花板上，其余的手指猛力敲击琴键。这种冒险游戏不仅于事无补，反倒损伤了他的右手，迫使他放弃了成为钢琴家的愿望，掉转船头，从师莱比锡的指挥多恩专攻作曲，并开始撰写音乐评论文章。
舒曼在音乐指评方面的建树，是一件值得大书特书的事情。他的文章观点鲜明、眼光敏锐、文笔生动、言词犀利，勇敢地为新一代浪漫主义音乐家摇旗呐喊，鸣锣喝道，有力地鞭鞑了当时流行于德国的庸俗保守的艺术观。
1831年，他发表了第一篇文章，向世界宣告了青年音乐家肖邦的天才；1853年，他留下了最后一篇文章，将默默无闻的勃拉姆斯带进了人们的视野。
1834年，舒曼创办了《新音乐杂志》，在杂志中建立了一个包括古今所有进步音乐家在内的假设组织“大卫同盟”。发表言论的盟员有三位：弗罗列斯坦、埃塞比乌斯和拉罗。这三位其实都是舒曼一个人。他以三种不同的性格、三种不同的口吻，表述了自己的意见。杂志的方针是“对那些过时的，注定要灭亡的东西，站在未来的立场上，给它一个先知先觉的无情打击。”这本杂志持续了10年之久，影响很大，包括肖邦、李斯特、柏辽兹、门德尔松、勃拉姆斯在内的艺术家们都应感谢他的大力支持。
1836年春天，舒曼与相识9年的老师维克的女儿、杰出的钢琴家克拉拉相爱了。这对年轻人的爱情遭到维克先生的强烈反对。舒曼这时虽已取得耶鲁大学的哲学博士学位，但维克仍然认为他配不上自己的女儿。舒曼无奈之中只好求助于法律，他的法律知识居然现在还当真派上了用场。经法院判决，两个人才争取到结婚的权利。
1840年9月12日，他们历尽艰难，终成眷属。作为结婚礼物，舒曼送给克拉拉一部包含26首歌曲的歌集《桃金娘》。婚后，他们举案齐眉，相敬如宾，并且常常一起演出：舒曼作曲，克拉拉演奏。舒曼这些钢琴作品清新明朗，饶富诗意，与克拉拉的精彩演奏珠联璧合，相得益彰。这一年舒曼歌曲创作所获颇丰，人称舒曼的“歌曲之年”。他的歌曲在德国艺术歌曲的发展中，占有很高的地位。
包括著名的《梦幻曲》在内的《童年情景》钢琴套曲也是他在1840年的作品。他对克拉拉说：“由于回忆起你的童年时代，我写下了这部作品。每次弹这些曲子，童年时代的许多情景就会在脑子里苏醒过来，使我深深动情。”
1841年以后，舒曼开始构思大型作品。这一年他完成的第一部作品是《B大调交响曲》，仅仅用了4天。克拉拉在日记中写道：“今天，罗伯特(舒曼)终于完成了交响曲。他大部分都是夜间写作，通宵达旦也是常有的事。他称这部作品为《春天交响曲》。”这首交响曲于1841年3月31日由门德尔松指挥首演于莱比锡，大获成功。
有了上次合作，舒曼与门德尔松的友谊日益加深。1841年，克拉拉在门德尔松领导的莱比锡爱乐协会“格万大厅”的定期音乐会上，演奏了舒曼的《a小调幻想曲》。1843年，门德尔松创办了莱比锡音乐学院，聘请舒曼出任钢琴与作曲教授，舒曼欣然而往。
由于工作的繁忙劳累，舒曼的健康受到严重损害。从1844年开始，他的精神出现异常；1850年后，日见严重；1854年，舒曼的精神完全呈现不健全状态，常常产生幻觉。一个冷天，他的病情发作，仅仅身着一件单衣就跳进冰冷的莱因河。
被人救起后，他已不辨亲人，遂被送至疯人院。1856年7月29日，他在疯人院内躺在克拉拉的怀中，离开了自己最亲的亲人。
舒曼逝世后，夫人克拉拉怀着深深的悲哀到各地去演奏旅行，不遗余力地大力介绍舒曼的作品，为他们之间至死不渝的爱情，献上了最后的花朵。
